所謂“城市雕塑”之所以是一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)稱謂，是相對(duì)于傳統(tǒng)概念中的那些一般存在于博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館中的、小型的“架上雕塑”而言的。它的首要或是唯一的存在特征即是與城市空間環(huán)境緊密結(jié)合的、與城市文化、城市性格、建筑風(fēng)格等特征相協(xié)調(diào)一致的雕塑樣式。

      但是我們必須清醒地看到，中國(guó)是一個(gè)沒(méi)有城市雕塑歷史和傳統(tǒng)的國(guó)度。僅管我們有著五千年文明歷史的記錄，有著極為豐富的文字、書(shū)法、繪畫(huà)、建筑以及雕塑等藝術(shù)遺產(chǎn)的積累，但唯獨(dú)少有如歐洲古典城市雕塑那樣輝煌的發(fā)展軌跡。因?yàn)槲覈?guó)的古代城市發(fā)展的歷史，是始終將封建帝王的處所作為城市的中心而加以層層保護(hù)的重點(diǎn)。而這些地方恰恰是“禁地”，是平民百姓不得涉足的區(qū)域。所以那種便于公眾集會(huì)，提供百姓休閑以及用于娛樂(lè)慶典的環(huán)境與場(chǎng)所，一是遠(yuǎn)離森嚴(yán)的皇城宮苑，二是重要輝煌的建筑周圍同樣也不是百姓以及市民們能夠流連忘返的地方。于是，自始至終，中國(guó)的建筑空間中就幾乎沒(méi)有獨(dú)立于建筑而存在的、專門(mén)用于人們欣賞的“城市雕塑”，也就自然在中國(guó)人的心理中沒(méi)有積淀出與此相關(guān)的建設(shè)、欣賞城市雕塑的審美需求。最終也自然沒(méi)有產(chǎn)生有城雕遺產(chǎn)的歷史。這是中國(guó)人的不幸與遺憾！